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Temas:
1. Ce qu'on appellee 12:20
2. Yojimbo 05:25
3. L'agglutination des pensées 10:31
4. Des recoins 07:52
5. Obligation – Évagation 05:53
6. Ce qu'on reticent 11:08
DESCRIPCIÓN
El piano es un instrumento polifónico por excelencia; Su propia concepción es una clara declaración de intención para el jugador solista. Sin embargo, a pesar de este destino incorporado, ¿cómo puede un músico acostumbrarse al impacto rítmico de la batería, ¿La calidad expresiva del saxofón y la energía de los instrumentos eléctricos carecen de ellos y siguen haciendo música de alta calidad? ¿Cómo puede el pianista tener en cuenta el medio ambiente, ya sea urbano o rural, y el contexto sonoro circundante, además de otra música acústica y eléctrica, y trabajar para integrarlos a todos en su lenguaje musical? ¿Cómo puede hacer que el piano suene flexible, maleable y versátil cuando no tiene medios para soplarlo ni para inclinar las cuerdas, como pueden hacer otros instrumentistas para alterar el sonido en sí o su intensidad y tono? Estas son algunas de las preguntas que siempre han guiado mi enfoque hacia el piano, desde mis primeras pruebas en solitario hasta la concepción de este disco... Pero para mí, no se trataba de tratar de hacer “un arreglo, aunque reducido, para piano” de algún tipo de música orquestal que había imaginado, ni estaba tratando de llenar vacíos. No, lo que quería era crear un universo musical íntimo organizado en torno a piezas concebidas para el piano por sí mismas y trabajadas como tales. Las respuestas a estas preguntas se descubrieron principalmente al no aventurarse demasiado en los diferentes mundos de armonía, melodía, ritmo, timbre y estilo que ya me son familiares, pero eligiendo en cambio explorar los Lisières [Fringes] de esos mundos. Cada composición tenía la intención de ser tan clara, simple y especial como pudiera hacerlo, con cada pieza condensada en una sola idea, dándome la oportunidad de mostrar cómo podrían ser estos Lisières cada vez que inaugurara cualquier improvisación (más bien a la manera de los llamados Estudios para piano); entonces podría escenificarlos, por así decirlo, darles forma y convertirlos en una especie de ficción musical, al igual que las historias cortas.
